初学怎样临习《勤礼碑》

唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾诅父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》。

颜真卿(709─785)，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。唐开元进土，任御史，因被杨国忠排斥，出任平原太守。安禄山叛乱时，颜起兵讨伐，被推为盟主。后入京，历官至史部尚书、太子太师，封鲁国公。后人以其官名尊称'平原'或'鲁公'。德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。

颜真卿自幼即爱好 书法 ，常用黄土在墙上练字，曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和魏碑的笔意，开创了自己的风格。他博学，工词章，善正、行、草书，用笔遒婉严整，字体刚健笃实。他和怀素论 书法 时说'写字应用折钗笔法'，就是用笔要像折金钗那样有力。《宣和书谱》说他的字'点如坠石，画如夏云，钩如屈铁，
戈如发弩，干变万化，各具一体'。他的字体对后世的影响很大。唐以后的书家，不少人都临习过颜字。

《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。 书法 苍劲有力，是他晚年的成熟之作。颜真卿一生写的碑很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题'曾孙鲁郡开国公'，这是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间写的。

此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。四面刻字，碑阳书字19行，阴书字20行，每行各38字。碑的左侧书字5 行，每行37字。右侧的铭文已被磨去。1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，惟此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。

(二)主次分明，突出主笔。一是同─类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折多转)，次笔陪衬，轻而简(回折轻)。笔画有主有次，主次分明，给人以明快之感。例如图─'孙'、'神'、'书'、'并'字等。二是一个字中笔画间轻重反差较大，如横细竖粗、撇轻捺重等，图一例字都有此特点。三是多'部件'组成的字，疏重密轻，醒目可赏，如图二'徽'、'庶'、'敏'、'胜'字等。由于'宾主分明，主从有别'，使字显得瘦而
劲健，肥而不笨。
　　 (三)以拙为巧，神采艳发。对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字'笨拙'；随著学习的深入，会发现有'大智若愚'之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷。如图三'书'、'善'、'等'、'禄'字等。从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博；从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。例如每一字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，等等，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透著秀气。
　　 (四)集众之长，自成一格。颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外，还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。如'藏头燕尾'不仅活用在捺法上，而且横画上也有体现，如图四'之'、'夫'、'后'、'自'字等，乍看是机到笔随，仔细观之即不难看出，颜字并非完全是他的独创，而是受到了众多书家的影响，他的好学由此
可见一斑。他的字虽与众不同，但'反乎常而合乎道'，更加富有审美情趣。

(五)宽舒圆满，雍容大度。《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外，在结体上一反初唐楷书'字中收敛'之特点，以'平衡'为结体原则，体相称，势开张，字撑格，重心稳，貌端正。如图五'文'、'通'、'具'、'作'字等。总之，其结字对称平稳，笔势宽绰，大气磅礴，且宽博而不松散，神采丰足，实在令人叫绝。
　　 《勤礼碑》是颜书的代表作，为历代书家所珍重，是人手学颜的好范本。─上述特点，仅属其主要的明显的特征，若拓宽观察角度仔细琢磨，肯定会有更多的发现。我们在实践中可不断研习，细心体会，深加领悟，力争笔到法随，入体得体。

二、《勤礼碑》点画的具体技法
　　 前面介绍的是《勤礼碑》总体的外表特征。为了把握《勤礼碑》的内在规律，还必须掌握其点画的运笔方法，如藏露、中侧、提按、方圆、快慢、曲直、笔力等。只有这样才能从根本上解决问题，才能较准确地把握其具体特征，才能获得更大收获。现将《勤礼碑》中点画的书写技法简介如下：

　　 (一)点，落笔'有藏有露'，转锋按笔铺毫，边行边提笔，回锋收笔。凡点必侧，锋有去有回。点的方向和形态变化虽多，但基本上可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种。颜字之点，多如露珠欲滴，圆转幅度较大，形态厚实胜于别体。点的写法较多，能体现字的呼应和灵动，所以，在稳健的前提下，要注意连贯和照应。如图一'兆'、'簿'、'禄'、'无'字等。

　　 (二)横，主要有长横、短横、尖头横 (一头尖或两头尖)和燕尾横。书写时露锋顺入或藏锋逆入，有方有圆，中锋行笔，提笔回收(燕尾横收笔滞涩空回)。《勤礼碑》横画纤细，有时意到笔不到，似不经意，却形断意连，美观洒脱。如图二'频'、'真'、'博'、'自'字等，露锋不浮，藏锋不坠，短横多为凹横、直横和燕尾横，长横多为细腰状且向上拱曲，长横两端比短横略重些，其落点基本在一个水平线上，虽细却不软，瘦劲力足，颇具魅力。

　　 (三)竖，主要有垂露竖、悬针竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。竖比横粗，往往粗好多倍，对比明显。颜书之竖形似铁柱，有折钗之力。如图三'州'、 '升'、'何'、'温'字等。垂露者，起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻。悬针者，行笔稳缓渐提，锋尖长而锐。上尖竖起笔轻。短竖和斜短竖起笔多弯头，收笔不作顿。短竖，虽短尤粗，力顶千钧。斜短竖，短而秀气，精巧而利落。《勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度。如双竖并列，左竖细而短，右竖粗而长，多取相向合抱之势，临写时须控制速度，加重笔力。

　　 (四)折，主要有两种。一是转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角(有人称'复起冒尖')，如图四'唐'、'司'、'顺'、'，唱'字等，尤其是'司'中的'口'字，已断成四笔。二是横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，饶有情趣。
例如图五'同'、'日'、'国'、'尹'字等。其他折法也不难，只要将出肩大小及斜度随著笔画的方向、位置变化而变化就行了。《勤礼碑》有的折笔'随意'断离，实在令人诧异，然而细细揣摩即可感到它的高古和雄逸之气。另外，左右短折也属其特殊笔画，写到折处圆转顺势成形，如图六'开'、'门'、'四'、 '陵'字等。这样，使颜字避免了雕琢之迹，增加一灵动之感。